第210期 (2010年6月) 的 PAR 表演藝術雜誌有一篇蘇文琪的專訪。以下圖文摘錄自 PAR 表演藝術雜誌網路版線上先讀為快，有興趣的朋友們可以進一步閱讀該雜誌的全文專訪。
聚光燈 下 In the Spotlight
蘇文琪 為生命解惑而創作 -- 舞蹈不是唯一的出口
文 字：周倩漪 / 攝影：林鑠齊
「我喜歡當舞者，也喜歡做自己的作品。」蘇文琪認為當舞者挺自由，單純地將身體照顧好、享受表演的感覺就行了。而生命的各個階段「有些想法需要解決，所以編舞。」她不是為了編舞而編舞，而是生命中出現疑惑與衝擊，為了找出路，因此需要編創，運用身體甚至其他媒材來導引開解生命之惑。
YiLab.《ReMove Me》
6/11～12 19：30
6/12～13 14：30
台北牯嶺街小劇場
人物小檔案
▲輔仁大學外國語文系畢。曾為光環舞集舞者，赴歐後加入比利時靛體舞團（Kobalt Works），目前同時就讀於台北藝術大學新媒體藝術研究所。
▲2001年起陸續發表獨舞，包括Etres Seule、《轉》、WoMan、《迷幻英雌》（共同編舞與舞者）、Loop me（舞蹈科技表演）等。
▲2010年5月以作品《迷幻英雌》獲第八屆台新藝術獎評審團特別獎。
甫於五月初榮獲台新藝術獎評審團特別獎的蘇文琪，去年以作品《迷幻英雌》驚豔表演藝術圈，張力十足的肢體叫人眼睛一亮，觀者紛紛交頭接耳：「台灣也有這樣的舞者？」
不同於其他專注於舞蹈之路的舞者，蘇文琪當過一段舞蹈的逃兵。雖然國高中一路就讀舞蹈班，從一開始浪漫嚮往當芭蕾伶娜，到活在周遭人對舞蹈班的特殊眼光中，層層期望讓她只想逃。當高中老師問：「你對未來的想法是什麼？」她只說：「我要成為普通的大學生。」上了大學，她主修法文，拋棄舞蹈，快樂地學語文，快活地玩社團，自主地決定生活，吉他社、登山社、爵士舞蹈社、系學會活動、辦聯誼玩遊戲，結結實實地玩了兩三年。
在歐洲遭遇思想與身體語彙的撞擊
大三時，蘇文琪突然地、本能地想要認真動一動身體，不是當作生涯志業，也不是想回到過去，「我想要回歸身體，找回自己的身體是怎麼回事。」光環舞集藝術總監劉紹爐是她讀嘉義女中時的舞蹈教師，所以她時常到光環舞集幫忙貼地板做雜事，到了大三下學期，她重拾舞蹈，畢業後順理成章成為光環的舞者。但學法語的她一直想去歐洲遊歷，與光環舞集巡演時總是好奇「其他國家的舞者在做什麼？」二○○一年，蘇文琪隨著光環舞集到新加坡藝術節巡演時，遇到了比利時靚體舞團總監倫茲（Arco Renz），蘇文琪加入舞團，長年在歐洲工作。兩人後來成了男女朋友，共同創作了《迷幻英雌》。
就讀嘉女時，劉紹爐教現代舞與即興舞蹈，而光環時期也是她最基礎和最重要的階段。蘇文琪表示，在歐洲發現舞蹈語彙非常多，光環的身體語彙僅是其中一種，她不斷擴展認知身體的不同詮釋：「個人與身體具有多種關係，不是制式的關連。」蘇文琪開始認同與發掘身體的個體性。剛到比利時工作，是相當衝撞的經驗，例如在光環都是在地板上跳舞，倫茲則多是站著跳舞。蘇文琪盡量符合倫茲的期望，甚至否定過去所學，東西方身體技巧不斷地在衝突與相適應間撞擊。「在思想上受到衝擊，在身體上是無法承受的語言。」蘇文琪後來在教堂的沈澱中體悟不應否決自己的語彙和背景，她喚醒過去的感覺，融入倫茲的舞蹈，重新尋找到自身的整體平衡。
在光環舞集與靛體舞團的身體創作環境相當不同，前者長期而緊密地訓練出厚實、深入的身體能力，後者則為聚在一起三個月，研究、討論、激發概念、創作新舞。她這麼形容：「在光環好比當尼姑，與生活和世界隔絕，抱持著出世態度，到歐洲工作像是走出寺廟，練習如何將尼姑功與社會溝通！」工作迄今，蘇文琪雖捨棄了光環的部分方法，但劉紹爐一套基本的暖身方式，她卻是一直做到現在不曾間斷。當創作自己的作品時，蘇文琪又會拋掉某些倫茲的方式，加入自己的語彙。「作品的研究過程涵蓋許多領域與媒介，而不是僅有身體。」然而思維必須回到感官，這讓蘇文琪每次都有新發現：「我看到作品的嚴肅性，它可以是大的議題或話題，在思考上一環扣一環，舞蹈和燈光概念打破原有的框架。」從台灣的制式教育長大，思維固定，到歐洲卻體驗到「個人」的重要性，藝術家的堅持和自我風格強烈無比。
編創是為生命中的疑惑找出路
「我喜歡當舞者，也喜歡做自己的作品。」蘇文琪認為當舞者挺自由，單純地將身體照顧好、享受表演的感覺就行了。而生命的各個階段「有些想法需要解決，所以編舞。」她不是為了編舞而編舞，而是生命中出現疑惑與衝擊，為了找出路，因此需要編創，運用身體甚至其他媒材來導引開解生命之惑。在歐洲，生活層面與創作層面，她都遇到自我認同——如身分、文化背景、「個人」代表什麼——及文化認同的劇烈衝擊。而在台灣，她也面臨如何應用各種媒介來找尋出口的需要。光用舞蹈不行嗎？「舞蹈帶給我許多麻煩！」蘇文琪談到真實的歷程，跳舞對她來講，雖有美好的一面，但遇到生活低潮時，她甚至質疑舞蹈到底能帶給她什麼。二○○八年，她得到文建會補助赴巴黎駐村，展演之外相當自由，她休養生息，將身體的使用降低至生活中最低的部分。她說，舞者對身體通常會有罪惡感，深怕一天不練會退步，她卻質疑：「那個罪惡感是什麼？」蘇文琪就這麼讓自己觀察與生活著，處在某種漂浮的狀態，但這種漂浮，這種開放性，卻將她生命帶入另外的契機。
以上圖文摘錄自 PAR 表演藝術雜誌網路版線上先讀為快，全文詳見《PAR表演藝術》雜誌第210期
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